每经记者：王晶 每经编辑：董兴生

9月的手机市场
，
影像依然是最热闹的战场
。


9月28日
，
荣耀发布Magic9系列
，
该机联合百年电影摄影机品牌ARRI阿莱
，
搭载双2亿像素方案
，
主打“掌中电影机”定位
。
此前不久
，
vivo将“动态影像”提升至公司级战略
，
并发布X500系列
，
其中最高配的X500 Pro Max搭载2亿像素长焦、17EV动态范围传感器
，
视频能力推进至4K 240fps高光慢动作；紧随其后发布的OPPO Find X10 Pro Max则直接把后置三颗摄像头全部推至2亿像素
。
并且
，
这三家厂商都不约而同地增加了“外挂镜头”——增距镜套装
，
通过额外的光学镜组进一步延长手机的等效焦距
，
是专门为演唱会、体育赛事等远距离场景增加的物理外挂
。


从大底传感器、潜望长焦到自研影像芯片
，
再到如今的2亿像素、17EV动态范围和4K 240fps等过去更多属于专业影像设备语境的指标进入手机
，
国产旗舰手机在影像上的竞赛
，
显然还没有“停下来”的意思
。
即使到了2026年
，
厂商依然愿意把最昂贵的硬件配置以及大量发布会时间留给影像
。


过去几年
，
手机行业经常讨论的一个问题是：当计算摄影足够强之后
，
硬件是不是就没那么重要了
？但9月密集发布的各大旗舰机
，
似乎正在给出相反的答案——算法越来越强
，
但更大的传感器、更复杂的镜头结构乃至外接光学设备也纷纷被装进手机
。
那么
，
手机影像已经“卷”了这么多年
，
为什么到了2026年还没有到头
？

旗舰手机还在疯狂“卷”影像

过去几年
，
影像一直是国产手机冲击高端市场最重要的抓手之一
。


最直接的原因在于
，
影像仍然是少数能够被普通消费者迅速感知的差异
。
比如
，
处理器性能提升20%还是30%
，
日常刷短视频、聊微信的消费者未必能够明显察觉；屏幕分辨率、刷新率发展至今天
，
参数继续提升带来的体验差距也在缩小
。
但长焦能不能拍清演唱会舞台、逆光人像会不会过曝、夜景是否干净、视频防抖是否稳定
，
却可以在按下快门之后立刻看到结果
。


除了国产厂商
，
就连长期更强调计算摄影能力的苹果
，
也开始重新强化光学结构
。
今年发布的iPhone 18 Pro系列首次在主摄中引入机械可变光圈
，
可以根据不同拍摄场景改变光圈大小
。


不过
，
硬件不断升级之后
，
另一个问题也摆到了厂商面前：当大家都有潜望长焦
，
甚至开始普及2亿像素后
，
下一代手机影像究竟靠什么继续拉开差距
？

荣耀硬件工程部总裁刘洋在Magic9发布后的群访中谈到了这一问题
。
在他看来
，
随着硬件能力不断提高
，
影像竞争已经不能完全通过单个参数指标来衡量
。


一个典型例子是越来越多旗舰手机开始强调的Log拍摄
。
简单来说
，
Log是一种尽可能保留相机原始明暗和色彩信息的视频记录方式
。
普通手机拍完的视频通常已经由算法完成了色彩、对比度等处理
，
看起来可以直接分享；而Log拍出来的画面第一眼往往偏灰、对比度较低
，
却能保留更多高光和暗部信息
，
为后期调色留下更大的空间
。
因此
，
过去Log更多应用于电影、广告等专业视频制作
，
但如今
，
它正在成为旗舰手机争夺专业视频用户的重要能力
。


不过
，
支持Log并不意味着简单把专业摄影机的一条参数曲线“复制”进手机
。
刘洋提到
，
荣耀曾研究过其他厂商公开的技术白皮书
，
其中一些厂商对LogC曲线的还原已经相当精确
，
“匹配率在小数点的后三位
，
基本是复刻了这条曲线”
。
换句话说
，
手机厂商完全有能力把一条成熟的Log曲线做得非常接近
，
但刘洋表示
，
荣耀与阿莱合作后发现
，
难的其实不是把曲线“抄准”
，
曲线本身只是最终呈现出来的结果
，
更重要的是理解曲线为什么这样设计
。


“有些曲线为什么长成这个样子
？为什么在有些位置要留白
？”在他看来
，
电影影像并非简单追求所有区域都保留最多细节
，
而是有所取舍
，
例如优先保护人眼更加敏感的肤色和肤质
，
即使因此牺牲一部分高亮和低暗区域的细节
。


也就是说
，
比拼参数仍然重要
，
但厂商也开始试图回答参数之外的问题
。
过去的手机影像竞争
，
很容易被压缩成几个数字：底有多大、像素有多少、长焦能够拍多远、光圈有多大
。
但进入视频时代后
，
影像能力变得更加复杂
。
同样一颗传感器、同样的动态范围
，
不同的曝光策略、色彩映射和影调处理
，
最终得到的画面可能完全不同
。


这也是荣耀选择与阿莱合作的背景之一
。
刘洋坦言
，
与阿莱的合作“重塑了我们对视频的整个理解”
。
此次Magic9适配了LogC3曲线、AWG3色彩空间以及专业视频格式
，
并通过专用ISP（图像信号处理器）参与画质处理
。


相比增加一颗摄像头
，
这背后的工作要复杂得多
。
荣耀CEO李健表示：“荣耀把阿莱在色彩、光影以及前后期制作等方面积累的整个工作流都搬进了这个手机
，
如果没有跟阿莱的合作
，
客观地讲
，
我们影像的进步没有那么快
。
”

从“拍得清”到“拍成什么样”

如果说过去几年手机影像的关键词是“拍得到”和“拍得清”
，
那么当硬件继续向上之后
，
厂商越来越需要解决的是另一个问题——拍成什么样
？

这也是为什么色彩、影调、“电影感”以及各种影像品牌联名正在越来越频繁地出现在手机发布会上
。


刘洋在采访中用了一个比喻：为什么很多老歌会让人觉得耐听
？在他看来
，
并不是因为所有老歌都好听
，
而是经过几十年的时间筛选
，
不好听的作品逐渐被遗忘
，
最终留下来的往往是经受住时间检验的作品
。


他认为
，
电影工业对于色彩和光影的积累也类似
。
在100多年的电影工业中
，
大量导演、摄影师和后期人员不断调整曝光、色彩和影调
，
最终沉淀下一套成熟的视觉体系
。
对手机厂商而言
，
与专业影像公司的合作
，
真正需要学习的并不只是一条曲线或者几套滤镜
，
而是这些参数背后的取舍逻辑
。


比如
，
在人像处理中
，
过去手机计算摄影一个常见的问题是锐化过度
，
为了让照片第一眼看起来更加清晰
，
算法往往强化毛发、皮肤纹理和物体边缘
，
结果却容易让画面显得生硬
。
而阿莱对于后期数码处理更强调“轻量化、适度使用”
，
优先保护肤色、肤质以及光影之间的平滑过渡
，
同时尽量避免因为算法介入过重而破坏画面的自然感
。
荣耀正在尝试把这一思路逐渐迁移至Magic9以及后续产品的静态摄影中
。


类似的变化不只发生在荣耀身上
。


OPPO在日前发布Find X10系列时
，
也把“真实”作为这一代影像的关键词之一
，
强调“不吃妆、不过度美化、没有过去的‘安卓味’”
，
试图减少过去手机人像中较重的算法处理痕迹
。


实际上
，
从“把照片‘算’得更清楚”
，
到各大厂商开始讨论“算法应该介入多少”
，
是手机计算摄影发展到一定阶段之后必然面对的问题
。


过去几年
，
计算摄影解决了很多受手机物理空间限制而产生的问题：夜景可以变亮
，
数码变焦越来越清晰
，
人像也可以自动美化
，
甚至能拍得清楚月亮
。
但当算法越来越强
，
“计算痕迹”本身也开始成为新的问题
。
锐化过度、HDR（高动态范围‌）过强、天空颜色失真、人脸被过度提亮……当不同厂商都拥有越来越强的计算能力
，
算法已经不再只是“有没有”
，
而开始变成“做多少”
。


这也意味着
，
手机影像竞争正在进入一个比单纯堆参数更加难以量化的阶段
。
在刘洋看来
，
“竞争到最后
，
是对美学的感知”
。


手机厂商因此越来越频繁地借助蔡司、哈苏、徕卡、阿莱等传统影像品牌建立自己的影像体系
。
联名虽然有品牌营销的考虑
，
但其背后也有越来越现实的技术诉求：手机厂商需要的不只是更多硬件参数
，
还需要建立一套决定这些硬件最终应该呈现什么画面的标准
。
这也是为什么计算摄影发展了这么多年
，
手机并没有远离传统相机和电影工业
。


展望未来
，
2亿像素可能并不是各大厂商影像竞赛的终点
，
但真正越来越难回答的问题是：当旗舰手机都拥有足够好的硬件
，
什么才算一张“好照片”
？

每日经济新闻